Horacio el Negro
Horacio el Negro @horacioelnegro

Danzón-Paseo-Cha-Cha-Chá (C) - 5101 (Español / English)
Horacio te enseña cómo tocar la famosa llamada de "Abanico" en la caja para dar paso al Cha Cha Chá. Este es el tercer Patrón que se suele introducir en los temas de Danzón. Además te muestra la aplicación de los tres patrones (Danzón, Paseo, Cha Cha Cha) como suenan encadenándolos uno tras otro.
Comentario: Generalmente los "Danzones" constan de varias partes (Baqueteo, Paseo, Baqueteo, Abanico y Cha-Cha-Chá). Esta combinación suele repetirse dos veces en un tema, entre la repetición de las dos secuencias, la música se mantiene en la parte que normalmente se llama "Danzón Baqueteo" (a veces simplemente lo llaman Danzón). El baterista se quedará en esta parte durante algún tiempo hasta el próximo cambio. Una de las partes o patrones que nació del Danzón es el ritmo llamado Cha-Cha-Chá. Este es un ritmo muy sexy y bailable, quizá es uno de los "Grooves" más populares de la música Afro-Cubana. Pasando del Danzón al Cha-Cha-Chá encontraremos una llamada dentro de la percusión que todos tenemos que conocer: "Abanico". Este marca la transición entre el Danzón y el Cha-Cha-Chá. Este rudimento (Abanico) casi siempre empieza en 3 y llega hasta el primer compás, el primer tiempo del Cha-Cha-Chá. Sonará así 1, 2, 3... Toquemos el Abanico que viene del Danzón y luego iremos al Cha-Cha-Chá. Vamos a tocar toda la estructura, primero el Danzón (una vez), le sigue el Paseo para volver al Danzón y entonces el Abanico para el Cha-Cha-Chá. ¡Vamos! 1, 2, 3...

English version:
Danzón-Paseo-Cha-Cha-Chá (C) - 5101 - E
Horacio shows you how to play the "Abanico" in the Snare to open the way to the ChaChaChá, which is the third pattern that is usually introduced in the topics of Danzón. He also shows you how to apply the three patterns (Danzón, Paseo, Cha Chá) one after another, so you can listen to the result of their union.
Commentary: Generally the "Danzones" consist of several parts (Baqueteo, Paseo, Baqueteo, Abanico and Cha-Cha-Chá). This combination usually is repeated twice in a topic, among the repetition of the two sequences, the music stays in the part that it is usually called "Danzón Baqueteo" (sometimes it is simply called Danzón). The drummer will stay in this part during some time until the next change. One of the parts or patterns that was born of the Danzón is the rhythm called Cha-Cha-Chá. It is a very sexy and danceable rhythm, it is maybe one of the most popular grooves of the AfroCuban music. Passing from the Danzón into the Cha-Cha-Chá, we will find a call inside the percussion that we all have to know: "Abanico". This marks the transition between the Danzón and the Cha-Cha-Chá. This rudiment (Abanico) almost always begins in 3 and it goes to the the first bar, the downbeat of the Cha-Cha. It will sound this way 1, 2, 3... So let's play the Abanico, coming from the Danzón, and then we're going to get into the Cha-Cha. We're going to do the Danzón once, then the Paseo, back to the Danzón, and then to the Cha-Cha. Here we go, 1, 2, 1, 2, 3...

Horacio el Negro
Horacio el Negro @horacioelnegro

Danzón-Paseo (B) - 5100 (Español / English)
Aquí tienes otra parte importante y complementaria para tocar el Danzón. Ésta se llama "Paseo" y se toca en los Toms; es prácticamente una llamada para reiniciar el Danzón.
Comentario: En este ejercicio, dentro del Danzón, os voy a mostrar una parte distinta e importante para la percusión. Esta parte es donde el percusionista realiza una llamada denominada "Paseo" e iría así. 1, 2, 3, 4... Esta parte y el Danzón están totalmente relacionadas, vamos a tocar el ritmo de Danzón en ocho compases y luego el "Paseo". Ésta es una manera clásica de tocar el Danzón.

English version:
Danzón-Paseo (B) - 5100 - E
Here you have another important and complementary part to play the Danzón. This is called "Paseo" and it is played in the Toms; it is practically a call to restart the Danzón.
Commentary: This Danzón has a very important part happening on the melody, a very important percussion part, it's called the "Paseo" and it happens in almost every Danzón thing, and it would go like this. 1, 2, 3, 4... This part and the Danzón are totally related, so we are going to play the Danzón rhythm for eight bars and then the "Paseo", which is a classic way to play the Danzón.

Horacio el Negro
Horacio el Negro @horacioelnegro

Danzón (A) - 5099 (Español / English)
Horacio te muestra como es el patrón de Danzón, uno de los ritmos históricos de la música Afrocubana. Este patrón se trabaja en la caja con ambas manos. Mano Derecha con la baqueta golpeando la Caja y la Mano Izquierda con la baqueta en Aro (Croostick)
Comentario: En esta sección vamos a hablar de los diferentes ritmos Afro Cubanos y grupos. Cuando la batería viajó a Cuba (la batería nació en USA hacia 1910), nosotros teníamos ya como quizá 15 instrumentos de percusión diferentes: el Bata, Tumbadora o Conga, el Bongó, Timbales, Guiro, Chequere, la Clave, las Maracas, Quijadas, muchos instrumentos con los que se estaba haciendo la música de la isla. Así, cuando la batería llegó a Cuba, la manera de acercarse a este nuevo instrumento por los músicos locales fue la de incorporar a la batería los ritmos de percusión. Es por esto que es muy importante estar familiarizado con todos los instrumentos de percusión. No tenemos que ser percusionistas, pero tenemos que saber el papel de todos y cada uno de estos instrumentos y las partes diferentes que ellos tocan en la música. Este próximo ritmo se llama Danzón y viene de la "Contra-Danza" francesa, este estilo musical es uno de los primeros pasos dentro de la fusión de la música cubana que generalmente es interpretado con muchos violines y demás instrumentos de cuerda. Es un ritmo de melodía muy suave, muy adecuado para intentar el cortejo de una mujer o empezar a enamorarse y va así. 1, 2, 3, 4...

English version:
Danzón (A) - 5099 - E
Horacio shows how to play the Danzón pattern, one of the Afro-Cuban music's historical rhythms. This pattern is played in the Snare with both hands. Right hand plays the Snare with the Stick, Left hand plays the Croostick with the Stick.
Commentary: In this section we are going to speak about different Afro Cuban rhythms and groups, and it is very important the fact that when the drum set travelled to Cuba (and drum set was born in the early '30) we already had 15 different percussion instruments: the Bata, Tumbadora o Conga, Bongo, Timbales, Guiro, Chequere, Clave, Maracas, Quijadas, many instruments that were making the music of the island. So, when the drum set traveled to Cuba, the way to approach this new instrument by the local people was just bringing all these rhythms from the percussion instruments and incorporate them into the sound of the drum set. So, its, very important to be familiar with all this percussion instruments. We don't have to become percussion players, but we have to know the role of each and every one of this instruments and the different parts they play on the music. This next rhythm is called Danzón and is coming from the French "contra danza" which involves a lot of violins and strings and is a very soft melody rhythm, very adequate to try to court a girl or fall in love and goes like this. 1, 2, 3, 4...

Horacio el Negro
Horacio el Negro @horacioelnegro

Clave 3:2 con acentos en Toms - 5070 (Español / English)
En estos ejercicios aplicaremos combinaciones del método "Stick Control". Mientras nuestro pie izquierdo toca la Clave en el foot pedal (cencerro de pie) nuestro bombo tocará el "Tumbao" de Guaguancó. Nuestras manos tocan Semicorcheas en la caja con la siguiente combinación: IDID.
Comentario: En esta sección usaremos un tipo diferente de combinación, vamos a tocar la Clave con el pie izquierdo y vamos a tocar con el bombo el "Tumbao" de Guaguancó que coincide en el mismo lugar que la segunda nota del 3 de la Clave (es decir, la 4ª semicorchea del compás). El ritmo de Guaguancó, estoy seguro estáis familiarizados con él, suena así... Así que vamos a tocar el "Tumbao" con el bombo mientras el pie izquierdo toca la Clave. 1, 2, 3, 4...

English version:
Demo on How to apply this exercise - 5070 - E
In these exercises we will apply the "Stick Control" combinations method . While our left foot plays the Clave in the foot cowbell our Bass Drum will play the "Tumbao" of Guaguancó. Our hands play Sixteenth notes in the Snare with the following combination: RLRL.
Commentary: In this section we are going to use a different kind of combination, so we are going to play the Clave with our left foot, and on the bass drum we are going to use the lowest stroke of the Guaguancó rhythm, that happens at the same time that the second note of the side of the three of the Clave. It will be placed here. And the whole Guaguancó rhythm, I am sure you are familiar with it, it sounds like this... So, we are going to use this low note on the bass drum while the left foot is playing the Clave. 1, 2, 3, 4...

Horacio el Negro
Horacio el Negro @horacioelnegro

Clave 3:2 en pie Izquierdo Cencerro - 5048 (Español / English)
Vamos ha empezar por conocer la estructura que nos ayudara a introducir el 4º elemento. Mientras tu mano derecha toca la cáscara en Wood Block (caja China), tu otra mano toca negras en Caja (snare), tu pie derecho toca la Clave con el Foot Cowbell (cencerro para pie) y el Bombo (BassDrum) leerá las 16 semicorcheas del compás.
Comentario: En este cuarto capítulo, vamos a introducir la cuarta voz de nuestro instrumento: el bombo. Vamos a usar las cuatro líneas al mismo tiempo. Empezaremos de nuevo con las combinaciones que hemos utilizado en los ejercicios anteriores, pero esta vez en el bombo. Vamos a tocar la "Cáscara" con la mano derecha, la Clave con la mano izquierda; en este caso para diferenciar el sonido de la segunda "Cáscara" voy a tocar la Clave en el cencerro del pie izquierdo, luego tocaré a negras con la mano izquierda, y haremos todas las combinaciones de semicorcheas en el bombo. El ritmo principal sonará así. 1, 2, 3, 4...

English version:
Comments and Demos on how to apply the 4th line - 5048 - E
We will start to study the structure that will help us to introduce the 4th element. While your right hand plays the Cáscara in Wood Block, your left hand plays quarter notes in snare, your right foot plays the Clave with the Foot Cowbell and the BassDrum will play the 16 sixteenth notes of the bar.
Commentary: In this fourth chapter, we are going to introduce the fourth voice of our instrument, that will be the bass drum. We are going to use the four lims at the same time and the way we are going to do it is starting again the permutations, but on the bass drum this time. We are going to play "Cáscara" with the right hand, the Clave with the left hand; in this case to differentiate the sound of the "Cáscara" 2, I am going to play the Clave on the foot Cowbell, then I am going to play quarter notes on the left hand, and we are going to do all the permutations on the bass drum. The top rhythm is going to be like this. 1, 2, 3, 4...